LA ÚLTIMA BAMBALINA

La Celestina , uno de los tres grandes iconos literarios de nuestras letras, junto con don Quijote y don Juan, que Ramiro de Maeztu, desde su mentalidad regeneracionista, utilizó hace cien años para reflexionar sobre aspectos esenciales de la España de su tiempo, es también, junto con los citados, uno de los personajes que mayor fascinación ha ejercido entre quienes se dedican a dar vida a entes inertes o imaginados; pero también entre quienes, desde hace siglos, se han dedicado, mediante las palabras, a dar forma al universo ficticio en el que los actores pueden mostrar su vivificante poder. La imposibilidad de ser llevada a escena tal y como su autor, Fernando de Rojas,  la concibió hace más de quinientos años -sigue el modelo de la comedia humanística, escrita para ser leída, no para su representación-, ha obligado a los diferentes dramaturgos que se han sentido atraídos por la muy teatral historia creada por el autor toledano, bien que irrepresentable por su desmedida extensió...

El efecto de la fórmula mágica ideada por Fernando de Rojas hace más de quinientos años parece no haber perdido su fuerza con el paso de los siglos. Y no me refiero a la poderosa pasión que impulsa a la "inocente" Melibea a arrojarse en brazos de su enajenado amador Calisto y a seguir después sus pasos en la muerte, sino al hechizo que ejerce Celestina (personaje que robó a Calisto y Melibea su protagonismo en esta primera tragicomedia del "teatro" europeo) sobre cuantos han degustado este delicioso texto cargado de matices e intención; primero, leído en las numerosas ediciones que refrendaron su éxito, y, más tarde, adaptado en innumerables versiones y adaptaciones teatrales escritas a lo largo de los últimos doscientos años. Porque la   Tragicomedia de Calisto y Melibea   (el autor decidió cambiar la calificación de "comedia" que le dio en la primera versión de la obra publicada en 1499) o, lo que es lo mismo, La Celestina , no fue hech...