LA ÚLTIMA BAMBALINA

Hoy se ha estrenado, en el  Teatro Bellas Artes  de Madrid, La ilusión conyugal , una divertida comedia del dramaturgo francés  Eric Assous -fallecido en 2020- versionada por el actor valenciano  Antonio Hortelano , quien asume asimismo, con absoluto acierto y efectividad, la dirección de un montaje protagonizado en el escenario por Alejo Sauras , Ángela Cremonte y Álex Barahona ; excelente trío de actores que defienden con rotundidad y brillantez la tarea encomendada. Todo cuanto sucede en escena, en esta comedia con sabor tradicional y estilo clásico -respeta, entre otras características, las unidades de acción, espacio y tiempo-, da cuenta del conocimiento de su autor de la gran tradición de la comedia europea, con evidentes reminiscencias del teatro clásico español -visible en los tres monólogos que jalonan la acción, ligados a cada uno de los personajes, y el enredo amoroso sobre el que se sustenta- y de la comedia llamada burguesa en general -identificada frecuentemente con el

Original, atrevida, desenfadada, y llena de humor, ironía e ingenio es la propuesta teatral firmada por Lucia Trentini , como dramaturga y directora de una  Elektra  que, inspirada en la tragedia de Eurípides, nos ofrece, en una agilísima vuelta de tuerca, una versión absolutamente actual del texto clásico que juega con el absurdo, el distanciamiento metateatral, la narratividad, la inclusión de la música en directo -interpretada por las propias actrices- e incluso guiños al teatro pánico. No parece disparatado que la "Bizarra y doméstica opereta para cocina" compuesta por Trentini nos haya traído a la memoria la Ópera Pánica de Jodorowski. Mucho de análisis psicológico del comportamiento humano, y de sus traumas y obsesiones de trasfondo filiopaterna l, hay en esta pieza que "deconstruye" la historia del asesinato de Clitemnestra -asesina a su vez de su esposo el rey Agamenón, por haber sacrificado la vida de su hija Ifigenia- a manos de su otra hija, Electra, en c

Una tendencia muy extendida en la práctica escénica contemporánea es la utilización del teatro como válvula de escape o reencuentro curativo con experiencias traumáticas del pasado de algunos autores -especialmente autoras-, que han encontrado en la escritura y confesión pública de sus traumas infantiles y adolescentes una suerte de catártica sanación personal por la vía del exhibicionismo de las propias miserias. Complejos, bulimia, acoso, inaceptación del yo, relaciones enfermizas con los padres... todo un abanico de patologías de carácter psicológico recogidas en cualquier manual al uso, de una sociedad obsesionada por catalogar y diagnosticar, desde niños, la multitud de formas de acercamiento a la realidad que los seres humanos debemos afrontar en nuestras vidas. La exposición del yo sobre el escenario, con la intención de regurgitar -a veces contra el público, a quien incluso en ocasiones se culpa y se juzga desde la sagrada tribuna de las tablas-, con mayor o menor intensidad,

Anoche volvió a representarse en  El Pasillo Verde   Últimos días de una puta libertaria , la obra del dramaturgo madrileño -con alma asturiana- César López Llera  que se alzara, en 2006 -año en que se sitúa la acción de la pieza-, con el prestigioso premio Tirso de Molina.  Carmen Latorre , actriz de raza, se ha puesto al frente de este nuevo montaje, que también dirige, para dar vida una vez más a Remi, un personaje entrañable que se convierte en el símbolo de la marginalidad y la rebeldía frente a un sistema social que ha ayudado a convertirla en lo que es: una vieja exprostituta, solitaria, hosca y huraña, amiga de los pocos vicios que puede ya sostener -el alcohol y el tabaco- y de algunas mascotas que sobreviven con ella en el reducido espacio de un apartamento cochambroso, infestado de objetos inservibles que le sirven también de compañía, y distracción. El encuentro casual de esta, la noche de Año Nuevo, con Leticia ( Isabel Martín Conde ), una joven abogada lesbiana cuya vida