LA ÚLTIMA BAMBALINA

Desde la primera vez que leí Realidad  (1892), de Benito Pérez Galdós , en su versión teatral, aquel texto con el que el autor iniciaría una rica y nueva aventura literaria, en un género con el que se reinventaría a sí mismo sobre la escena y cultivaría hasta el final de sus días, quedé fascinado por la fuerza e intensidad de los conflictos planteados y el inconfundible valor de unos diálogos en los que la palabra y la acción se conjugan con esa naturalidad y cohesión precisa -y característica- de los textos que saben a teatro de verdad. Galdós tuvo tiempo de demostrar, en los cerca de treinta años que dedicó a la literatura dramática -los de su madurez y provecta sabiduría-, que llegaba a ella no como un neófito barbilampiño dispuesto a acabar con todo aquello que no comprende y desprecia, a ofrecer el maná purificador, salvador, del último grito, de la nueva -pocas veces realmente nueva- ocurrencia, sino como un escritor con una larga trayectoria, dueño de la palabra, pero tambié...

El centenario de la muerte de Benito Pérez Galdós (1843-1920), en este recién inaugurado 2020, nos ha suscitado alguna reflexión en torno al valor y utilidad de las celebraciones y actividades que suscitan con frecuencia estos acontecimientos.  Todo centenario es una magnífica excusa para recordar y revisar, a veces incluso conocer por vez primera, la obra de un artista . La celebración de estos acontecimientos, en el ámbito teatral, ha significado tradicionalmente la recuperación, al menos momentánea, de autores y obras que el tiempo ―siempre implacable― ha ido relegando al olvido.  Incluso los más grandes, como Calderón, se han visto beneficiados de los sentidos homenajes con que las generaciones futuras han honrado a sus genios pretéritos . Así sucedió en el siglo XIX, cuando la celebración del segundo centenario de la muerte del dramaturgo barroco propició multitud de escritos, estudios y discursos sobre su obra, además de numerosas ediciones de sus textos ―ya habitual...