LA ÚLTIMA BAMBALINA

Lo que ayer vi en el  Teatro Valle-Inclán  es una auténtica maravilla. Cuando me disponía a presenciar -no sin cierta dosis de escepticismo- una nueva historia de maestras republicanas y la consiguiente exaltación de aquel periodo de nuestra historia, contrapuesta al reverso tenebroso de la dictadura -para más inri, en forma de adaptación escénica de un texto narrativo-, lo que se alzó ante mis ojos fue la expresión artística de un sueño convertido en literatura y magistralmente trasladado al teatro. Pocas veces hemos contemplado y disfrutado una adaptación escénica de tal calidad, elegancia, profundidad, elaborada sencillez y delicadeza . Aurora Parrilla ha sabido crear, a partir de la formidable Historia de una maestra   (1990)   de Josefina Aldecoa , una verdadera historia teatral, equiparable en valor al original novelesco de donde procede. Un excelente trabajo dramatúrgico, paralelo en excelencia a la magistral dirección de Raquel Alarcón , que cuenta con la di...

  Algún día será necesario explicar a qué se debe la desaforada proliferación, en nuestros días, de adaptaciones y versiones teatrales de textos nacidos originalmente con una finalidad muy distinta . La novela, ese género literario narrativo de larga extensión, creado para comunicar con su receptor a través de una sosegada lectura, está convirtiéndose -junto con los musicales- en el género rey de nuestra escena, convenientemente adaptado -eso sí- a la forma dramática. Cualquier habitual al teatro habrá podido comprobarlo.  Sí, es cierto que este hábito no es nuevo en modo alguno. Muchísimas novelas francesas fueron llevadas al teatro -a veces por sus mismos autores- en el siglo XIX, y sus traducciones hicieron lo propio en los escenarios españoles decimonónicos. Por entonces los defensores de la escena nacional, en aras de impulsar la literatura dramática española original, fueron muy críticos con una costumbre -el llamado "furor traductoresco"- que incluso la mayoría de ello...

Permítanme que improvise. Permítanme que juegue a hacerles creer que lo que ven, aun siendo una mentira con la pretensión de pasar como remedo de la verdad a fuer de aceptarse como verosímil, en realidad es verdad verdadera; vamos, lo que viene siendo realidad de verdad. Solo que sabiendo, como ustedes -buenos conocedores de lo que es el teatro- saben, que se hallan en un lugar donde cuanto sucede y existe -menos ustedes, por supuesto- es siempre ficción , intentar convencerles de lo contrario es cosa imposible. Algo así debe de plantearse el personaje ficticio -que se hace pasar por el actor Joaquín Notario , o al menos así dice llamarse- que trata de dirigir, bien que dirigido por Ernesto Caballero , una comedia en la que la realidad se construya de forma natural, a medida que los actores del reparto vayan improvisando sus papeles. Esta improvisación, de un truculento drama de ambientación siciliana y aires operísticos modernos, cuya historia se entrecruza con las interrupciones del...