LA ÚLTIMA BAMBALINA

Ambiente de mitin se respiraba el pasado domingo en la Sala Margarita Xirgu del Teatro Español , con un público entregado, ansioso de digerir la ración de soma que, desde el santo oficio desacralizado en que se ha convertido hoy la escena de nuestro viejo Teatro del Príncipe, con toda seguridad pensaba recibiría. Quizá las galletas con que nos recibieron, a la entrada del teatro, tres amables señoritas ataviadas con el uniforme falangista de la Sección Femenina y una amplia sonrisa -que creí sincera-, llevaban en su interior ese filtro mágico que no tardó en hacer su efecto, pues quienes llenábamos la sala nos entregamos inmediatamente al divertido y desenfadado juego teatral que se desarrolló ante nuestros ojos, iniciado nada menos que con fragmentos del discurso inaugural de Falange Española pronunciado por  José Antonio Primo de Rivera  en el Teatro de la Comedia, en 1933. No fue difícil situarnos en aquellos años previos a la Guerra Civil, como tampoco tra...

Se experimenta una desconcertante, pero también agradable sensación, entre espiritual y estética, cuando en una sala de teatro alternativo y experimental, como es  La Usina , se presenta un nuevo montaje cuyo texto principia con unos versos -nada menos que un soneto de Sor Juana Inés de la Cruz- puestos en boca de una monja: "¿En perseguirme, mundo, qué interesas?"... Ahora bien, esa confortable y pacífica imagen -cierto es que enmarcada en unos inquietantes barrotes que anuncian algo más que la solitaria celda de un claustro-, sin perder su estática compostura, ofrece un radical cambio de tono al sustituir los versos de la conocida como décima musa por los no menos sugerentes de Roger Waters, alma mater de Pink Floyd ("Tell me true, tell me why, was Jesus crucified"...), que darán paso al inicio de Anatomía de un vencejo , la obra de Antonio Miguel Morales (Palma de Mallorca, 1968) que en 2018 se alzó con la segunda edición del Premio Internacional Dramaturgia ...