LA ÚLTIMA BAMBALINA

Teatro de palabra y de situación, al más puro estilo del realismo escénico estadounidense del pasado siglo, Un delicado equilibrio , la obra que ha estado representándose durante este mes de abril en la sala grande del  Teatro Fernán Gómez , constituye un granado ejemplo de la dramaturgia de quien fue uno de los más destacados herederos de los O'Neill, Williams o Miller.  El teatro de Edward Albee (1928-2016) ha visitado con frecuencia nuestros escenarios, especialmente sus muy conocidas Historia del zoo y ¿Quién teme a Virginia Wolf? ; no tanto otros títulos, entre los que se incluye esta pieza por la que el autor norteamericano recibió el Premio Pulitzer en 1967. Dos años después sería estrenada en el Teatro Español, con dirección de Claudio Guerín; pero tardó más de cuarenta años en volver a ser representada (2011), en un montaje dirigido en esta ocasión por Mario Gas. Es ahora el director argentino Nelson Valente  quien se encarga de subir a escena las complejas rel...

¡Qué delicia sentarse frente a un escenario y escuchar las palabras del maestro Miguel Mihura , casi sesenta años después del estreno de La bella Dorotea ,   pieza del inolvidable dramaturgo madrileño que estos días se está representando en el  Teatro Español , en una formidable versión dirigida por  Amelia Ochandiano ! No hay más que dejarse llevar por las palabras, las intenciones, la elegancia, hondura y sutil inteligencia del conocido autor de Tres sombreros de copa  para percibir la textura de que estaban hechas sus obras y su persona.  Mihura nos regocija con una historia bien construida, con no pocos paralelismos con el texto que lo convirtió en referente de ese absurdo cómico -tragicómico- que imprimió un sello personal a buena parte de la dramaturgia española del pasado siglo , en la que una joven de provincias, hija del cacique de un pueblo ubicado en la zona norte de España, dado a la maledicencia, la envidia, la monotía y el cotilleo, es ab...

Bien merecía la tragedia de doña Inés de Castro ser recordada en las tablas de este siglo XXI que ya avanza imparable y, para nuestra sorpresa y regocijo, sigue mirando a nuestra tradición dramática del pasado, honrando las raíces de nuestra cultura y buscando en ella inspiración, temas y conflictos escénicos convertidos en clásicos por lo que de eternos y arquetípicos hay en ellos. Nuestra historia teatral, una de las más ricas de Europa, es fuente inagotable de la que podríamos nutrirnos ad infinitum . Apenas unos días después de despedirse del Teatro de la Abadía un excepcional montaje dedicado a Nise, la tragedia de Inés de Castro , a cargo de la compañía Nao d'amores, del que dimos debida cuenta en una de nuestras anteriores "bambalinas", se verificó el estreno en el Teatro de la Comedia , el pasado 10 de enero, de Reinar después de morir , de Luis Vélez de Guevara (1579-1644), uno de nuestros más distinguidos autores barrocos, creador de una de las muchas ve...

"No se engañe nadie, no..." decía el poeta, y nos apropiamos de sus palabras para iniciar la reseña de un montaje complejo y difícil, que ha devuelto al escenario nada menos que a Ricardo III, ese rey inmortalizado por Shakespeare hace más de cuatrocientos años y que Miguel del Arco ha querido resucitar de nuevo sobre las tablas del Teatro Pavón Kamikaze , en una particular versión libre -o reescritura, como el mismo director confiesa- de la última y más importante de las tragedias shakespearianas escritas sobre la historia de Inglaterra, a finales del siglo XVI.   Algo de fascinador tiene este personaje, capaz de cometer las mayores atrocidades imaginables sin ápice de remordimiento alguno. Aún recordamos las adaptaciones llevadas a escena por Ricardo Iniesta (2010), Carlos Martín -a partir de una dramaturgia de Sanchis Sinisterra- (2014) y Eduardo Vasco -en versión de Yolanda Pallín- (2016); a las que no ha tardado en sumarse este Ricardo III  dirigido y versi...