Se inicia un nuevo año, y
La última bambalina le da la bienvenida volviendo a la normalidad y retomando su actividad cotidiana, aún con el ritmo en el cuerpo y las melodías de
Rent agolpándose en nuestra cabeza. No solo melodías; más bien un abanico de sensaciones y estímulos diversos, lanzados a nuestros sentidos en un rico
collage policromo lleno de vitalidad y juventud. Eso y el estimulante contenido de una obra musical cuyo mensaje sigue hoy, treinta años después de su estreno, tan vigente como cuando
Jonathan Larson (1960-1996) la concibió.
José Luis Sixto dirige y adapta esta nueva versión de un texto ligado inexorablemente a su autor, quien falleció la noche antes de su estreno. La vida -y la muerte- de Larson se hallan muy presentes en una creación que aborda, en definitiva, la lucha por la supervivencia en las calles de un barrio neoyorquino donde, en medio de la especulación inmobiliaria y la nueva amenaza del VIH, artistas sin recursos, prostitutas, yonquis y mendigos conviven.
La miseria y los sueños se tiñen de color y rebeldía en una ópera rock cargada de contenido social y reivindicaciones de hondo calado humano, que, como otros grandes musicales (Hair, Godspell, Jesucristo Superstar) de inequívoco espíritu hippie, alza las banderas de la fraternidad y el amor, como verdadero motor y salvaguarda frente a un mundo hostil donde el acto de vivir se convierte en una hazaña heroica.
La labor dramatúrgica de esta magna producción corresponde a
Adrián Perea, responsable asimismo de la traducción del texto junto a la también adaptadora
Andrea Rodríguez; mientras que la dirección, adaptación y arreglos musicales son obra de
César Belda. Destacado papel tienen asimismo en el conjunto -uno de los mayores atractivos del espectáculo, junto a las composiciones originales de Larson y las interpretaciones en escena- las coreografías diseñadas por
Analía González. Muy acertada la escenografía de
Juan Sebastián Domínguez, lo suficientemente práctica y realista como para trasladar nuestra imaginación a esas calles y edificios de ladrillo y aspecto fabril, y transformar los espacios al servicio de la trama, apoyada en la iluminación de
Juanjo Llorens o las videoescenas creadas por
Andrea Ruiz Zorita. Mención aparte nos merece el excelente trabajo de maquillaje y peluquería, a cargo de
Aarón Domínguez, y muy especialmente el fabuloso vestuario diseñado por
Pier Paolo Alvaro y
Roger Portal Cervera.
Pero, como no podía ser de otro modo, recae sobre el profuso elenco de intérpretes que dan vida a este gran espectáculo su principal mérito. Un total de diecisiete bailarines y cantantes, actores y actrices, despliegan y derrochan sobre el escenario sus dotes artísticas, en un ritmo escénico trepidante, hábilmente dirigido por
José Luis Sixto, con momentos verdaderamente mágicos protagonizados tanto por el conjunto como por algunos intérpretes singulares, cuya actuación nos encantó. Nos gustaría destacar a la joven actriz, cantante y bailarina
Candela Camacho (Mimí), y a la versátil y explosiva
Carla Pulpón (Maureen Johnson), que se marcó una escena única, simplemente magistral; también la emotiva e intensa actuación de
Tiago Barbosa (Tom Collins) ante el cadáver de Angel Dumott (interpretado por
Adrián Amaya), la sobriedad escénica de
Luis Maesso (Mark Cohen), la fuerza y verdad de
Pascual Laborda (Roger Davis) o la profesionalidad y saber estar sobre el escenario de
Begoña Álvarez (Joanne Jefferson) y
Tatán Sellés (Benjamin Coffin). Los miembros de la compañía, con
Nuria Torrentallé como capitana de danza, estuvieron impresionantes; como lo están los cuatro músicos que interpretan en directo la banda sonora y los temas de la pieza:
César Belda (teclado),
Alejandro Sánchez (guitarra),
Arturo Ruiz (bajo) y
Armando Capilla Delgado (batería).
Solo nos resta a animar a disfrutar de una ópera rock histórica, que cumple ahora su trigésimo aniversario.
Rent, la obra maestra de
Jonathan Larson, en un gran montaje dirigido por
José Luis Sixto, permanecerá en la sala Guirau del
Teatro Fernán Gómez hasta el 25 de enero. Merece la pena no perdérsela.
José Luis González Subías
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